以對話為主的作品，怎么可以滿眼只有逗號和句號呢？感嘆號、問號、破折號、省略號這四大護(hù)法上哪兒去了？不調(diào)遣四大護(hù)法，對話必須呈現(xiàn)的情感和語氣從哪里來？來看看使得一手好標(biāo)點(diǎn)的魯迅是怎么做的吧：
     我這時(shí)很興奮，但不知怎么說才好，只是說：“啊！閏土哥，——你來啦？......”
     這要是改劇本，對話部分完全不必加什么“驚喜狀”“稍作停頓”“欲言又止”的說明，演員看一眼就曉得該怎么演。
     在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代大放異彩的標(biāo)點(diǎn)界“小公舉”波浪號也曾經(jīng)出現(xiàn)在魯迅的文章里。波浪號在《從百草園到三味書屋》出現(xiàn)過，為的是表現(xiàn)聲音的搖曳，原文如下：
     鐵如意，指揮倜儻，一座皆驚呢～～；金叵羅，顛倒淋漓噫，千杯未醉嗬～～

二、菲茨杰拉德化平庸為神奇的法力

     最擅長寫動(dòng)景的作家大概就是菲茨杰拉德，風(fēng)景們遇到他可算是遭了殃，因?yàn)樗麖牟蛔裱?ldquo;大事化小小事化了”的美德，沒有動(dòng)態(tài)也要興風(fēng)作浪創(chuàng)造動(dòng)態(tài)?？此凇读瞬黄鸬纳w茨比》里如何寫草坪：
     草坪從海灘發(fā)足奔向大門，一路奔了有四百來米，跨過日晷、磚徑和絢爛的花園——終于奔到房前，像是借助奔跑的勢頭，一躍而成綠油油的常青藤繼續(xù)向上。迎面，一排法式落地窗破綠壁而出，金光閃閃……
     人家好端端一個(gè)靜如處子的草坪，生生被他寫得動(dòng)如脫兔了。菲茨杰拉德就像個(gè)魔法師，有化平庸為神奇的法力。

三、散文要“度尾”，小說多“煞尾”

     最擅長寫動(dòng)景的作家大概就是菲茨杰拉德，風(fēng)景們遇到他可算是遭了殃，因?yàn)樗麖牟蛔裱?ldquo;大事化小小事化了”的美德，沒有動(dòng)態(tài)也要興風(fēng)作浪創(chuàng)造動(dòng)態(tài)?？此凇读瞬黄鸬纳w茨比》里如何寫草坪：
     草坪從海灘發(fā)足奔向大門，一路奔了有四百來米，跨過日晷、磚徑和絢爛的花園——終于奔到房前，像是借助奔跑的勢頭，一躍而成綠油油的常青藤繼續(xù)向上。迎面，一排法式落地窗破綠壁而出，金光閃閃……
     人家好端端一個(gè)靜如處子的草坪，生生被他寫得動(dòng)如脫兔了。菲茨杰拉德就像個(gè)魔法師，有化平庸為神奇的法力。

三、散文要“度尾”，小說多“煞尾”

     嚴(yán)歌苓的文字機(jī)靈俏皮，花招跌出，令人臉上不禁浮起笑容。摘選如下：

      1、竹葉響起來，竹林跟著哆嗦了好一陣，筍子才給拔起來。
     2、八分之八十的詞匯都只是被他的唇舌鑄軋出個(gè)基本形狀，這和八哥學(xué)舌頗類似。
     3、老式電話鈴聲回聲四濺。
     其實(shí)以上這些活用的動(dòng)詞都含著一個(gè)比喻，但如果改成比喻句則會因?yàn)槿哂啵享沉藬⑹鹿?jié)奏。“老式電話鈴聲回聲四濺”倘若寫成“老式電話鈴的回聲像水花一樣四濺”，就不僅喪失了明快機(jī)智，還顯得文藝過了頭，齁。
     據(jù)說大導(dǎo)們接踵而至地買嚴(yán)歌苓的小說改編，十有八九是因?yàn)閲?yán)歌苓的小說畫面感特別強(qiáng)，上手就能拍。所謂“有畫面感”，其實(shí)也包含顯顯隱隱的多個(gè)層面。最簡單的一層理解是文字中有色彩和濃淡，有線條和造型。
     嚴(yán)歌苓還有一項(xiàng)本領(lǐng)，就是將一般作者不那么容易寫成畫面的情形寫成畫面。比如：
     李邁克猛將下巴往前一伸，表示不懂。
     在畫面感的坑里接著刨下去，還能再刨出寶貝——被嚴(yán)歌苓稱為“凸顯”的技法。她在采訪中曾這樣說過：

     在故事正敘中，我將情緒的特別敘述肢解下來，再用電影的特寫鏡頭，把這段情緒若干倍放大、夸張，使不斷向前發(fā)展的故事總給你一些驚心動(dòng)魄的停頓，這些停頓使你的眼睛和感覺受到比故事本身強(qiáng)烈許多的刺激。
     注：以上選文摘自《大師們的寫作課》，作者舒明月，豆瓣人氣作者，寫作教練。